Il David di Michelangelo alla Galleria dell'Accademia

Il David nasce da un fallimento altrui. L'Opera del Duomo di Firenze — l'ente che gestiva il cantiere di Santa Maria del Fiore — possedeva un enorme blocco di marmo di Carrara, così grande che in città lo chiamavano semplicemente «il Gigante». Doveva diventare una delle figure di profeti per la cattedrale, ma due scultori ci avevano già rinunciato: prima Agostino di Duccio, poi Antonio Rossellino. Il blocco, sbozzato e abbandonato, rimase per decenni nel cortile dell'Opera, esposto alla pioggia.

Nel 1501 l'Opera del Duomo decise di riprovarci e affidò il Gigante a un fiorentino di 26 anni che si era già fatto un nome a Roma: Michelangelo Buonarroti. La sfida non era solo artistica ma tecnica. Il blocco era alto, stretto e già intaccato dai tentativi precedenti: Michelangelo dovette ricavare la figura dentro i limiti lasciati da chi lo aveva preceduto. In circa tre anni di lavoro ne tirò fuori un uomo di 5,17 metri, senza aggiungere un solo pezzo di marmo.

Quando la statua fu terminata, nel 1504, fu subito chiaro che issarla sui contrafforti del Duomo — la destinazione originaria — non aveva più senso: era troppo pesante, e soprattutto troppo bella per finire a decine di metri da terra. Firenze convocò una commissione di artisti e cittadini per decidere dove collocarla. La scelta cadde su Piazza della Signoria, davanti a Palazzo Vecchio: il giovane eroe che abbatte il gigante diventava il simbolo politico della Repubblica fiorentina, piccola ma indomita di fronte ai potenti.

Lì il David rimase per quasi quattro secoli, all'aperto, esposto a pioggia, gelate e piccioni. Oggi in piazza si vede una copia in marmo, collocata nel 1910 nello stesso punto: utile per capire l'effetto originale, ma è un'altra cosa. L'originale ha lasciato la piazza nel 1873, ed è per questo che si trova dove si trova oggi.

Nel 1873, dopo secoli di intemperie, il David fu spostato al chiuso per proteggerlo: la destinazione scelta fu la Galleria dell'Accademia, il museo nato nel 1784 come raccolta didattica per gli studenti dell'Accademia di Belle Arti. Per accoglierlo degnamente, l'architetto Emilio De Fabris progettò una sala su misura: la Tribuna, un'abside luminosa con illuminazione naturale dall'alto, aperta al pubblico nel 1882.

È una delle prime sale museali della storia costruite intorno a una singola opera, e funziona ancora: il lucernario fa scendere sulla statua una luce diffusa che cambia con le ore e le stagioni, e il corridoio d'accesso — la Galleria dei Prigioni — trasforma l'arrivo in una vera e propria messa in scena. Il David si vede da lontano, in fondo alla prospettiva, e cresce a ogni passo.

Quattro secoli all'aperto hanno lasciato tracce, e l'epoca museale non è stata del tutto tranquilla: nel 1991 un visitatore colpì con un martello un piede della statua, danneggiando alcune dita prima di essere fermato. I frammenti furono recuperati e reintegrati, e da allora la sorveglianza nella Tribuna è molto più stretta — è uno dei motivi del metal detector all'ingresso.

Nel 2004, per i cinquecento anni della statua, il David è stato sottoposto a un restauro completo: una pulitura attenta che ha tolto depositi e polvere restituendo al marmo la sua luminosità. È la versione che vedi oggi: non bianco abbagliante, ma un avorio caldo che sotto il lucernario cambia tono durante il giorno.

Non esiste un biglietto «solo David»: la statua è compresa in qualsiasi ingresso alla Galleria dell'Accademia. Alla biglietteria il biglietto intero costa 20 € (ridotto 2 € per i cittadini UE tra 18 e 25 anni); prenotando online sul canale ufficiale si aggiungono 4 € di diritti, mentre i rivenditori autorizzati come Tiqets partono da circa 31 € con ingresso prioritario, con prezzi che variano per data. Il confronto completo è nella pagina dei prezzi dei biglietti; se il tuo unico obiettivo è ridurre l'attesa, parti dai biglietti salta fila.